姜太公放长线垂钓于河边

    首部地震大剧因何震撼不足惹争议

       ——灾难大题材影视作品需要刻画人性表现灵魂

                                主笔：浩歌

      《震撼世界的七日》在央视一套播出完毕。这部在5·12地震发生67天后就火线播出的电视剧，以纪实的手法记录下发生在灾区的感人救援故事，让无数观众动 容。“哭”成为了观众评论该剧用到的最多的字眼。但是这部仅用15天完成拍摄、十余天完成后期制作的电视剧，也遭遇观众尖锐批评，指从剧情到配音、制作都 稍显粗糙，“只见速度不见质量”的评价，让这部演艺界发挥超常热情制作出来的电视剧落幕时，平添一丝遗憾。

            汶川地震题材的影视剧扎堆拍摄，蜂拥而起之后的首部播出大剧终于在中央电视台还进时间落幕。“不少观众更是表示自己是留着眼泪看完的。《震》剧总导演赵浚 凯此前接受采访时也强调，该剧不会着重描写地震带来的惨烈场面，而会重点着墨于灾后人们抗震救灾的感人故事，给观众带去慰籍心灵的力量。从该剧播出的内容 来看，《震》剧基本上做到了这一点。”但是以真实背景拍摄的这部反映灾难的作品也招来不少争议，还无法达到更大感动更多震撼的目的，对于这样一个大题材来 说产生这样的评价也超出创作者的意料。有评论者更是观点尖锐，认为是给地震伤害的人们伤口撒盐。怎样看待这不部引发的不同反映？

       影视剧创作不应该盖过纪录片

      记录灾难的纪录片其实应该更快拍摄。值得注意的现象是，影视剧创作的空前热情超过了纪录片，功利目的过于明显。汶川地震是一次全景展现在摄像镜头下的大灾 难事件，影像记录留下的资料之丰富也是超前的。完整记录灾难需要在第一时间、第一现场广泛拍摄素材，真实记录灾难的每个瞬间每个场景。我们更紧迫的是创作 纪录片。这次中央新闻纪录片厂也反应迅速，派出大量人力现场一线拍摄，加上中央电视台的直播资料河四川电视台等地方电视台的影像资料，这次灾难留下的纪录 片创作素材是丰富的，我们更应该集中精力创作出一部全景展现抗震精神的大的纪录片，用这样的大制作的纪录片打开国际影视市场显然更有竞争力。但是，一窝蜂 的影视剧扎堆拍摄显然盖过了纪录片的创作，这无疑是很遗憾的事情。过于功利，想通过这种抢拍抢占先机无疑弄巧成拙。

      影视创作需要积累不是应景

      北京知名策划人姜长河早在6月初就撰文大声疾呼：影视家们，请暂缓行动！ 他说：影视创作是需要一个过程的，她绝不同于诗歌、散文和小说（长篇除外），从体验生活和搜集素材到创作剧本，从组建剧组到前期拍摄，再到完成后期制作，没有几个月以上的时间是根本不可能完成的。但 是就有人信誓旦旦地要在两个月的时间里拍出这样一部电视连续剧，而且还要在奥运会前播出，这样的效率实在是让人瞠目结舌，但是不由得生出一个问题：您能拍 出什么水平的作品？从5月12日以来，我们每天都被发生在抗震救灾第一线的英雄事迹感动着，这些真实的人和事带给我们心灵上的震撼是前所未有的，他们让一 切浅尝辄止和矫揉造作的艺术创作相形见绌，无地自容。回首32年来反映唐山地震题材的影视作品有哪部给我们塑造了难忘的艺术形象呢？当然，这不表明今后不 可能出现反映汶川地震题材的好的影视作品，但我认为用几个月时间是绝对出不了好作品的。 当发生在眼前的真实已然让我们情不自禁地为之挥泪的时候，我们还需要那些以煽情为能事的电视剧来多此一举吗？最起码不应该是当下。不要为了完成任务而急不 可耐，更不要为了赶热点蜂拥而至。艺术创作需要沉淀和酝酿，艺术作品不仅仅是为了感人至深催人泪下，她更应该引发人们深层次的思考，而要做到这一点，是要有一个相当长的过程的。 另外，艺术是要表现人性的，首先我们的艺术家们要对自己所做的事情有人性上的考量。地震灾区的人民，尤其是那些失去亲人的灾民们的内心里承受着无比巨大的痛苦，眼下最要紧的是帮助他们重建家园，恢复正常的生活和生产，万不可再去触痛他们的伤口，现在不行，将来也不允许。关于地震,我们不需要应景的急就篇，不需要影视作品一般意义上的再现和表现，我们需要的是经得起历史检验的有深刻思想内涵的真正的艺术作品。

      地震题材影视剧需要深度的大作品

     《震》剧很难说硬伤具体在那里，也很难说没 有实现震撼，但是总给人感觉一般化之感，没有直播汶川地震时期那些真实的新闻更能实现心灵的彻底震撼和洗礼。从推出时机上看，快拍快播反而成为一大制约： 人们堆地震的记忆还没有淡漠，伤害的心灵还没有抚慰，用虚构的影视手法表现灾难无疑时机太早，人们还无法接受这样的“虚假制造”。

      影视剧艺术的真实远没有新闻的真实更能打动人，虽然说是记实电视剧，片子的背景、事件等有真实的要素，但是更多的还是艺术创作和加工，组织、编造、虚构的人为痕迹，都冲淡了人们还无法淡忘的真实，在一个个真实镜头历历在目的情况下，任何表演都显得逊色许多。

      我们缺少反映人类大灾难的灾难大片，汶川地震给了中国一个创作的大题材，但是拍摄这样的大题材应 该从人类和人性的大视角去表现和切入，要表现灾难更要展现精神，要再现场景更要刻画人性，要追求表面的视觉冲击更要解剖灵魂深处的最深刻，从这样的视角考 量，我们匆忙制作的灾难“大片”的遗憾之处就显而易见了。